当你打开一个组合,你没有太多时间建立价值,所以你跟其他废人几乎没什么差别。女人可能会想：这下可好了,这家伙会在这里呆多久啊?我是不是该去跳支舞、上厕所或买杯酒,好避开这个家伙?

这种心对她没什么好处,但是你有可能对她打预防针避免这种想法。你可以在她心里创造一个“你马上就会离开”的幻觉。在 A1 阶段,必须让女人一直觉得你正要离开。

制造这种印象的方法之一,就是用假性时间限制 (False Time Constraints, FTC)。以下是几个例子：

我该走了,要不是马上得走的话,我会……

我只能待一下,我跟朋友来的,所以你看这个……

我只有一分钟,但是我必须跟你说……

你说出开场白的前几个字之后,使用假性时间限制,一旦到达上钩点,试着再丢出一个假性时间限制。为什么?因为这个组合现在希望你留下来,这时的假性时间限制会制造“失去的恐惧”。然后开始放饵让目标追着跑。

5.10.1 身体摇动

身体摇动( Body Rocking)是以肢体动作制造出你正要脱离组合的印象,换句话说,这是肢体的假性时间限制。你一定要让组合里的人觉得你不会呆太久,说话时身体要转来转去,把重心放在后脚,好像正要离开,然后又转回来说：“喔,对了,在我走之前……”继续讲下一个故事或惯例。

你在组合里的时候不宜有太多额外动作,某些菜鸟有钻来钻去或慌慌张张的问题。小心：这些动作通常是无意识的,并透露出你很紧张。如果没有可靠的僚机帮你点出来,你可能根本不会发现到。这些动作可能毁了一个原本很有机会成功的组合。

动作少的人(例如反应少的人)通常被认知为社会地位高的人。如果你不是经过精心算计之后才动作,例如故意摇动身体,那最好留在一个定点,保持舒适的姿势,切勿慌乱。

5.10.2 打开移动中的组合

有女人从场地中经过,你的手法是否高明到可以用开场白拦下她们?

打开移动中的组合是非常困难的。记住,重要的原则就是绝不能让女人以为你在追她们,她们一旦这么想,你的价值就变低,她们会闪人。好就站在原地,不要走近她。

想想动者恒动的道理,以下是谜男方法打开移动中组合的技巧：

跟目标沿着同样路线走,稍微超越她们一点;

向后转头面对组合,讲开场白,然后讲话时往前看;

继续走在组合旁边施展技巧,慢下来让她们配合你的步伐。

5.10.3 打开坐着的组合

初次打开坐着的组合时,一切似乎很 OK。你站在组合附近,讲着有把握会受到欢迎的话题。但是随时间流逝,你开始失去他们的注意力。是哪里出了错?

当你站着而组合的其他人坐着时,你的肢体舒适度比他们少。这也透露一个讯息：你需要这个组合多过这个组合需要你。所以随着时间流逝,你在他们眼中的价值便逐渐降低。高价值的雄性不会把自己放在不舒适的状况。这样他才能寻求和谐关系。

很遗憾,你不能搭讪坐着的组合,然后直接加入他们那桌,这太刻意了。那么要打开坐着的组合,有效的方法是什么?

打开组合(如同处理站着的组合);

开场白讲到一半,丢出假性时间限制;

继续讲开场白,同时抓把椅子坐在组合里;(注意：要边讲边坐下,这很重要!)

接着讲下一个惯例,然后站起来作势离开(肢体的假性时间限制),同时继续讲话;

坐下来的时候讲出假性时间限制,然后继续讲惯例。

光知道步骤还不够,要在现场反复练习才能磨练你打开组合、运用假性时间限制与惯例衔接的能力。通常重要的不是技巧本身,而是你执行时的仪态。

5.10.4 肢体语言

当你初次讲开场白的时候,别用整个身体面向组合。你讲话时可以把头转向他们,但是别全身都转过去。

你可以从别人的脚尖指向何方看出许多意义。如果你在开场白途中,被当成是来攀关系的,他们会认为那是低价值的行为,然后以低价值的方式回应你,把你赶出组合。现场测试告诉我,成功打开组合的比率深受这个因素影响。

这时有两个值得推荐的方法。

第一种,你只是跟朋友会合途中经过这个组合。走过他们时,你要停下脚步,头转向他们,说出你的开场白。他们上钩之后,你才可以转身面向他们。

第二种状况,你在自己的组合里,而目标组合在你们隔壁。这就给了你社交认证。在适当时机身体后仰,回头向他们讲出你的开场白。像前者一样,他们上钩之后你才可以转身面向他们。

5.10.5 标准化

女人对你的材料上钩时,通常会转身面向你,这时你也应该转身面向她(奖赏她的良好表现)。如果你太早转身,会显得急躁又色眯眯的。自己体会标准化的时机吧!然后,开始讲开场白的前 30 到 60 秒之间,你的身体应该面向组合——他们也应该会面向你。不能光用回头姿势搞定整个组合,只有打开时才这么做。

5.10.6 向后靠

下次你在现场时,注意观察人的身体如何往前倾,同时另一个人怎么向后靠。向后靠的那个人,会比向前倾的来得有权力。当你向前倾,等于表示你需要你的目标多过目标需要你,也就是你的价值比她低。这种蛛丝马迹往往是失去组合的致命因素。其实,很多菜鸟会啄米( pecking),意思是每次对方说话时,他就向前倾。千万别这么做!女人的情感电路会告诉她：你不是个有高 S 与 R 价值的男人,然后她就会不理你。

5.10.7 声调与步伐

音质非常重要,虽然没有什么问题是无法克服的,但是某些音质就是比较讨喜。要点如下：

要用来自腹腔的低沉坚定声音。如果你的声调缺乏魅力,就找个正音老师搞定这件事。

要用声音表达情感。去上表演课或许会有帮助。

慢慢讲清楚。戒掉“呃”、“好像”、“你知道的”这些字眼。

讲话多用暂停。你说话的……方式……要创造出……某种韵律。这样能把注意力转移到你所讲的内容。

大声说话。女人天生会对大嗓门的男人有反应。这不表示你应该不顾社交礼仪,老是大声说话。要知道这在必要时是个好工具,尤其在嘈杂的地方。这样你会显得“比较像个领袖”。

上述要领都很容易在现场验证。你先使用“大音量”和“多次暂停”去打开 10 个组合,再用“小音量”和“不暂停”打开 10 个组合,这当中的差异非常惊人。现场是不会说谎的。

5.10.8 矛盾

你是否曾经试用过别人的惯例,却觉得像烂剧本一样拗口?当你说话的内容与方式很不搭调时,这就是把妹达人所谓的矛盾( incongruence)。

要让女人感兴趣,你必须先做个有趣的人。所以把妹达人都会互相分享故事与招数。别人做得到,我也做得到。也有人建议大家都应该“做自己”,不要使用现成的材料。但说实在的,这些材料能创造在现场练习的宝贵机会,建立标准化,还能让你有趣味话题可说。

把妹达人像搞笑艺人一样,都是表演艺术者。把妹达人的任务是吸引一小群人够久,以便显出特定的人格特质,让他想把的妹觉得他很有趣。

他使用的材料,就是他向团体展示自己——也是间接地向目标显示人格的工具。搞笑艺人讲一个笑话,人们会说“很好笑”,如果把几个笑话串连起来讲,大家会说“他超爆笑的”。大家赞赏的不是笑话本身,而是这个人。

试想：业余搞笑艺人跟朋友在酒吧玩,在对话中无意间讲了一个笑点,得到热烈的反应。他会想：天啊,真好笑,我要把它用在节目上。过几天后他这么做了,但是反应平平。他又想：我跟朋友说的时候他们都笑翻了,一定是观众的问题。

下星期他又把笑点用在表演中,观众还是笑不出来。他思索：嗯,为什么没效?是材料还是观众有问题?

他决定下周再试一次,结果观众还是没反应。他受够了,决定放弃这个笑点。

我们看看专业搞笑艺人是怎么做的。专业人士都知道,在观众面前讲同样的笑话还算不上足够的练习。他知道必须在现场观众面前一再讲那个笑话,好重建最初他讲这笑话时,笑点出现的自然时机。

所以很不幸地,你学到的每个新惯例都必须经过这个自然化阶段( Naturalization Phase)。事实上很可能要练个二、三十次才能让编写好的惯例自然地表达出来。如果你每晚练习十几次的搭讪,只要两晚就能自然地掌握惯例。如果你每周都学好一个新惯例,当你临时需要时就不怕端不出菜了。

不久的将来,你一定有机会吸引某个女人。你准备好接受挑战了吗?你有没有足够的自然化材料随时可用,以便不着痕迹地吸引她?