作者因不满足于伏案想象山水画中的如画意象,而更想亲身体验实证山水居游的入画感受,开始频繁出入各地山水名胜,在峰回路转的艰难跋涉之后,对山水已是另有一番深刻体悟。学匠心,师造化,复将亲身居游所受所养归于纸笔,遂集成《幻园第二辑》。

本书分为两部分：以“幻”系列画作为主体, 借山营庐,结水飞梁,山石树木与亭台楼阁交织糅合,互为起兴,或幻化意趣,或源于实景,看山似房,见房是山,相因相成,得意忘形；“绿”系列则作为树木与身体关系的一个特定议题,收罗与树石有关的各种见闻,修形理势,重新将其经营入画并满足身体居游之需。两个系列,都希望通过因借千态万状的自然造物来扩展对居游之想象,如画亦入画,入画而能栖。也希望这些小画,能使人心中萌生出一点对自然天趣的不同认识,诱引出一些对山水居游的身体新思。

书末所录《借天工》一文,专为本书所录画作而写,纪游随笔间以杂论,虽絮絮叨叨好似独自沉醉在各种游历见闻里,或也可作为近年这些小画的释义阐理与心源追溯,两相印证。借天工,意为借自然天工所造之物来经营居游之事,借树石诸物之形势来应和人处自然中之情态,无论有形无形,都可思酌一二,无论是奇是怪,亦不妨稍作辨析。而末文不与前画穿插,只为不扰读画清净,亦是保留绘画本身不同于文字的开放性,读者可各取所思。

这画册中的大小幻境,皆费尽思量,不仅是为了学习如何向天借物、借工以全天趣人意,也是向自然山水再借理法,借一种今人可以识读的语言和交流的方式,重新认识自然,方能择而可营,营而可居,居而得趣。