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前言

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“生活与文学”

文学是人学

种子是作品的核心

主题的阐发要深含政治意义

要深入地描写树立革命世界观的过程

斗争中有生活,生活中有斗争

是结构上的巨作,还是内容上的巨作

要设置好结构的主线

按照阶级斗争的规律解决矛盾冲突

每个场面都要有戏

从小处开场,从大处结局

意深而易懂得台词才是名台词

作品要很好地体现出情调

独创性是创作的本质特点

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“电影和导演”

导演是创作组的司令员

在创作上要有更大的追求

导演要设置好情感线

演员的表演决定于导演

要提高对摄影和美工的要求

运用好音乐和音响

导演的秘诀在于运用好蒙太奇

副导演是创作家

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“性格和演员”

演员是影片的面孔

在表演上要有创新

要表演,就要熟悉生活

语言和动作都不可矫揉造作

表演的成就应该是必然的

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“影像和摄影”

摄影要有真实感

发挥宽银幕的特点

画面形象要求高度的摄影技术

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“画面和美术”

要以朝鲜的民族形式作为基础

化妆是高尚的艺术

服装和小道具要符合人物的时代和性格

布景要有时代感

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“场面和音乐”

没有音乐的电影就不是电影

越听越想听,印象越深的就是名曲

旋律要有特色

歌词好,曲子才能谱好

音乐要适合场面

编曲也是创作

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“艺术和创作”

创作过程应该成为革命化、工人阶级化的过程

人的观察、听闻、感受和认识,决定于他的知识水平

要忠诚报答党的信任

速度战是创作革命的文学艺术的基本原则

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“创作与领导”

革命的创作实践要求新的创作领导体系

创作指导要用集体的惟一审查方法进行

创作总结要推广典型经验