王铎书法对当代书法所产生的巨大影响,其渊源一如我在《法度·形式·观念》书中所说：“王铎将字势奇异连接,一改过去的宽松的字距,将‘势’的意趣表现得淋漓尽致,加之墨色的变化和在字体中繁笔的运用,是以让人感到新奇。祝枝山、徐文长表现了节奏,王宠表现了简约,董其昌表现了空灵,黄道周表现了古趣,而王铎则把那个时代的特征把握得最准确,明朝是一个反叛的时代,这表现在思想和生活的各个领域,这就是历史学家称之为‘明人尚奇’的原因。所以,新奇是这个时代的最重要的特征,王铎把握住了,他迈过了时代的门槛,把他的有触角伸向了现代。革命的意义就在于此。一个书法家可能会把技法掌握得很充分,这只是书匠；也有的会把意境、趣味、感觉发挥得十分理想,这只是书家；只有超越了前人这才是一个真正对历史是有影响的大书法家,一个书法革命家”,我想王铎就是如此。这里选用的王铎行书贴共有两件作品组成。其一是写李长吉诗,落款为丁亥,应为清顺台四年（一六四七年）,王铎五十六岁。其二为抒怀诗,书于崇祯十三年（一六三九）王铎四十八岁。

王铎书法从明崇祯十年（一六三七）至清顺治六年（一六四九）,是一个遵循“古法”探索思考的过程。他所临均取自《淳化阁帖》第五无名氏帖。但依然是以“二王”为重点,笔致虽然不如晚年硬朗,但书写过种圆熟秀美,虽有折笔,但不太重,与王羲之用笔相去不远,罗振玉说：“平生见王文安书不下六七十种,临古者为多,盖文安临古胜于自运,然其佳者则正不尔是,仿晋人出实参襄阳笔意,在公书中少软美而饶宕逸之趣,平心论之,文安之书在北方固一时无二者也”。罗振玉认为王铎临古作品较好,有一种柔性的因素存在。所以,罗振玉在结束时说王铎在北方是独一无二,不包括南方,这是潜台词。先说第二种抒怀诗,主要是以米芾之诗为主,但不太爽利,故王字的柔美因素依然在起作用,但顿挫感加强了。第一种作品可以看出王铎笔致较第二种要厚实得多,运笔也很沉着,特别值得一提的是已开始注意墨色变化的丰富性。这些作品都有一个特点,就是我所说的“奇民联结”法尚未产生,结字以正面取势为主,欹侧感也不太强烈,这是王铎在充分消化吸收前人成果的过程。由于此两件都是依原件彩版精心印制而成,且在国内内属首次屋表,故其价值和意义对广大书法爱好者来说是不言而喻的,由于王铎具有深厚的“拟古”、“临古”功力,故他在赞美米蒂书法的一段话似乎也表达了自己的心愿：“洒落处得,解脱二王,庄周梦中,不知孰是真蝶。玩之令人心醉如此！”（《米元章告梦帖》）,这时忽视在传统中汲取营养,而一味跟从时风的书法青年来说不无启迪作用。