《罗森克兰茨与吉尔德斯特恩已死》斯托帕版的《等待戈多》。

“罗森克兰茨与吉尔德斯特恩已死”是《哈姆雷特》剧终前的一句台词。在《哈》剧中,罗、吉二人是边缘人物,斯托帕却让他们走到了舞台中央,成了新剧的主角,但他们的命运却早已在《哈》剧中决定。他们是“注定要死的人”,或者说他们是“已死”的人,在另一个世界里追溯他们的死因。

《戏谑》本书是斯托帕本人最满意的作品,也许是因为它最充分最全面地体现了斯托帕的才华和兴趣吧。该剧1974年首演。我们在此依据的是1993年经斯托帕修改后重演的本子；这一版弱化了原来的政治色彩,主要是有关列宁的那些部分。苏联解体后,斯托帕为之忧心忡忡的问题不再那么具有威胁。不过修改后的版本依然不损原来的核心主题,即探讨艺术的本质、艺术家的职责以及艺术和政治的关系。

《阿卡狄亚》一部关于寻求的戏剧：对知识的寻求,对性爱的寻求。

本书给人非常美妙的享受,像一件精美的瓷器,令人爱不释手；你可以只看它表面的光泽色彩和图纹形状,也可以去考究釉彩下更深层次的东西。

这部戏色彩明快,味道清雅,完全是现实主义的,人物生动丰满,情节复杂巧妙,像一部拜厄特的小说。然而不仅仅是这些,在波光潋滟的表面下是深邃沁凉的内涵。斯托帕绝不是个徒有其表的人。

汤姆·斯托帕（1937-）,二十世纪六十年代以来英国最重要的剧作家。斯托帕生于捷克,二战后随家庭移剧英国,曾做过记者、编辑、戏剧评论员。其戏剧的代表作是《罗森克兰茨与吉尔德斯特恩已死》（1966）、七十年代的两部剧作《跳跃者》（1972）和《怪诞的仿效》（1974）以及最新创作的《乌托邦彼岸》（2003）。《罗森克兰茨和吉尔德斯特恩已死》是斯托帕的成名作,奠定了他在英国戏剧界的地位。该剧在美国公演后获得戏剧评论界最佳戏剧奖,被公认为荒诞派戏剧的力作。 斯托帕的戏剧以喜剧为主,其作品糅杂了政治、哲学、荒诞和深刻反思等因素。作品中涉及到政治、哲学、伦理道德等诸方面的主题。历史和文学人物经常出现在他的剧本中,像乔伊斯、列宁、赫尔岑、马克思、巴枯宁、普希金等都曾当过他剧本的主角。 除了戏剧创作外,斯托帕还创作和改编了大量的广播剧、电视剧和电影剧本。1998年,他与马克·诺曼合作的《莎翁情史》曾获得奥斯卡最佳剧本奖。