《有争议的建筑》从建筑造型（造价、地段）或者学术方面备受争议的角度出发,精选伊东丰雄、扎哈•哈迪德、雷姆•库哈斯、伦佐•皮亚诺、弗兰克•盖里等历届普利兹克建筑奖得主的13个优秀作品,通过对项目“从无到有”的设计与建造过程的分析,包括项目争议点、项目背景、设计解读、后期运营,以及体现构思过程的大量设计图等方面,还原这些争议建筑的真实面貌,以此解答“争议”出现的根源,从而让读者“取其长,避其短”,掌握一个成功建筑的方方面面。

前 言

建筑是城市体系中非常重要的元素。如果把城市看做一个人的脸庞,那么建筑就是城市的眼睛。眼睛的“美”和“丑”并没有永恒的标准,关键还是与其他“五官”以及脸的搭配。标准化的建筑会让城市失去个性,而拒绝平庸、挑战传统,用奇特造型冲击公众视觉的建筑设计,必然会引起争议。

面对争议,设计师表现出乐观的欢迎态度,甚至认为直面争议也是建筑师的工作之一。正如被戏称为“大秋裤”的央视新大楼的设计者—荷兰建筑师雷姆 • 库哈斯,在接受媒体采访时,对提出的“你知道对你的设计有不少反对的声音吗？”这一问题,他表示：“当然知道。这很好,知道不同的意见,对方案会有补充和完善。只有令人厌烦的建筑,才只有一种声音。建筑是需要争议的。”

同样,被称为建筑界“女魔头”,亦是首位获得普利兹克奖的英国女建筑师扎哈 • 哈迪德,对其设计的中国北京银河SOHO和意大利罗马MAXXI博物馆等项目引发的争议声也表现出自信与乐观的态度,她认为：“现代社会应该允许多种理念的共存,允许人们用不同方式去解读城市化。”同时,她还表示：“我觉得没有什么比不断地重复更乏味的了,我只遵循我自己的规则。”而西班牙都市天伞的设计者—德国建筑师于尔根迈耶 • 赫尔曼也表示：“我们很高兴看到民众有如此多不同的解读,同时也很想知道项目提交开始运营之后,我们对于交流与公共空间的推断会如何转化。”

任何一样事物都没有绝对的好与坏,大师的作品也不一定十全十美。因此,争议是必然存在的。争议并不代表批评,争议的本身证明了事物的存在,同时,争议也推动了事物的发展。引起争议的建筑未必不优秀,反而它对建筑的发展还有着积极的意义：它为普通民众开启了一个新的视角,并且认同建筑形式的多样化。每个人都可以提出不同的看法,“争议”不是一个贬义词,而是表达一种客观的态度。

如今所谓的“地标建筑”越来越多,究其原因主要有两点：一是政府希望通过该建筑彰显地方“政绩”而大力推广；另一则是开发商为树立企业形象,且以此获得地方政府的好感而积极响应。然而,“地标”虽多,获得广泛认同的却少之又少,甚至有的花掉几亿建一个巨型圆环来“美化”城市风景,却没起到任何实际的作用。正如建筑本身无法脱离城市环境而单独存在,任何创新和大胆的设想,都要考虑到建筑与城市、建筑与环境、建筑与人的关系。

由此,本书旨在通过对顶级地标建筑“从无到有”的设计与建造过程的分析,真实呈现建筑成型的背后故事,并通过对各方争议点的汇集,展现建筑对城市文化、区域环境、人的感受以及前期考虑和后期带来的影响与作用。从中,读者可以“取其长,避其短”,领悟到一个或成功或失败的建筑在其建设过程中所需要考虑的方方面面。

与此同时,历史的经验告诉我们：多年后,当我们回过头来再次观摩这些当今的争议建筑时,它们可能已经成为建筑中的经典之作。争议与经典,二者同在。