目 录

泛对话原则与诗歌及文学批评中的对话现象(代译序一)

…………………………………………………………………史忠义(1)

文学,摄影等艺术活动之本质的再思考(代译序二)

……………………………………………………………… 史忠义(19)

导言…………………………………… 让·贝西埃 伊娃·库什纳(1)

第一部分

古 代 诗 学

……………弗朗西斯科·德拉科尔特 伊娃·库什纳

最初的定义与疑问………………………………………………… (10)

哲学、诡辩论和修辞学的介入；延伸…………………………… (13)

柏拉图……………………………………………………………… (17)

亚里士多德………………………………………………………… (22)

贺拉斯……………………………………………………………… (30)

修辞学与崇高……………………………………………………… (42)

结论………………………………………………………………… (47)

参考书目…………………………………………………………… (51)

第二部分

中世纪诗学

…………………………………………达尼埃尔·雷尼埃—博莱主编

1 中世纪拉丁语的文学理论

………………………………………………… 帕斯卡尔·布尔甘(57)

一种理性的智慧语言……………………………………………… (57)

中世纪诗学的源泉………………………………………………… (58)

文学艺术在七种自由艺术中的地位……………………………… (62)

古代遗产的分量…………………………………………………… (65)

注释习惯：意义的探索…………………………………………… (72)

交际………………………………………………………………… (74)

这种诗学的内容…………………………………………………… (76)

参考书目…………………………………………………………… (90)

2 南派与北派行吟诗人

………………………………………… 玛丽—弗朗索瓦兹·诺茨(95)

诗、诗学(Trobar)………………………………………………… (95)

分寸、节奏(mesura)………………………………………………(102)

知识(Saber) ………………………………………………………(109)

北派行吟诗人的继承与革新………………………………………(117)

参考书目……………………………………………………………(120)

3 从但丁到梅迪契：“俗语”诗的尊严

…………………………………………… 让-克罗德·穆勒塔莱(124)

但丁：追求“俗语之辉煌”………………………………………(125)

“桂冠诗人”彼特拉克……………………………………………(131)

“注重文采”的薄伽丘……………………………………………(135)

参考书目……………………………………………………………(140)

4 从纪尧姆·德·马绍到修辞学家：探索法语的高雅诗

……………………………………………让-克罗德·穆勒塔莱(145)

纪尧姆·德·马绍：音乐与诗………………………………… (147)

雅克·勒格朗：服务于贵夫人索菲…………………………… (157)

人文主义与诗：法国和意大利………………………………… (164)

参考书目………………………………………………………… (169)

5 中世纪的西班牙诗学

………………………………………………… 米歇尔·加西亚(181)

僧侣职业………………………………………………………… (182)

宫廷诗…………………………………………………………… (185)

1．加利西亚语-葡萄牙语抒情诗(约1200-1350)-2.14世纪的

卡塔卢尼亚语论著-3.卡斯蒂利亚行吟歌手的诗(14世纪末-

15世纪末)

参考书目………………………………………………………… (189)

第三部分

文艺复兴时期的诗学

………………………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼

导 论…………………………… 吉塞勒·马蒂厄-卡斯特拉尼(195)

雅努斯诗学……………………………………………………… (195)

典范的地位……………………………………………………… (198)

修辞学的面貌…………………………………………………… (200)

批评与评论……………………………………………………… (203)

16世纪的诗学史

………………………弗朗索瓦·科尔尼利亚 乌尔里克·兰格(207)

诗学与修辞学：概论…………………………………………… (207)

1．修辞学与“诗艺”-2．言语的构成部分-3．诗与

言语类型

诗学的其他界限………………………………………………… (225)

1．拉丁语与俗语-2．天赋与人为-3．灵感与模仿

言语的效果……………………………………………………… (237)

1．乐趣与功利-2．诗句的愉悦-3．传奇故事之乐趣：

从“掩盖真实”到追求逼真

文学体裁理论…………………………………………………… (256)

1．戏剧体裁-2．史诗-3．讽喻体裁-4．抒情体裁

5．“新”体裁：小说与短篇小说

参考书目………………………………………………………… (284)

第四部分

17世纪的诗学

………………………………皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶

17世纪的诗学……… 皮埃尔·洛朗斯 弗洛朗斯·维约米耶(291)

1 天才与规则……………………………………………………(295)

洛佩的西班牙：“喜剧创作的新艺术”………………………(295)

达尼埃尔·海因西乌斯：《论悲剧之构成》(1611)和

《论普劳图斯和泰伦提乌斯》(1618) ………………………(303)

法国古典戏剧理论的建立………………………………………(313)

参考书目…………………………………………………………(323)

2 欧洲的巴罗克文学,法国的古典主义………………………(325)

世纪初的风格之争………………………………………………(325)

警句主义的主要诗学流派………………………………………(331)

法国的反映：古典主义的确立…………………………………(341)

参考书目…………………………………………………………(355)

3 旧与新…………………………………………………………(359)

小说和歌剧………………………………………………………(359)

异教传奇与基督教传奇之争……………………………………(368)

古今之争…………………………………………………………(374)

参考书目…………………………………………………………(380)

第五部分

18世纪的法国、德国、英国和意大利诗学

……………………………………………………罗兰·莫尔捷主编

导语………………………………………………罗兰·莫尔捷(385)

1 18世纪法国的诗学思考

………………………………………………………阿妮·贝克(388)

诗艺的地位及发展。从诗学到艺术哲学和文学哲学

……………………………………………………………………(388)

灵感、天才、判断。古典主义的先贤与18世纪的争论

……………………………………………………………………(395)

激情与想象,天才与理性 …………………………………… (400)

感知、客体、形式。创作源泉,表达 ……………………… (404)

规则、自然、美、真实与创作个性 ………………………… (407)

现实、模仿、矫揉造作。模仿的乐趣 ……………………… (412)

诗、表现、虚构。文学体裁、文学体裁的体系 …………… (414)

参考书目 ……………………………………………………… (419)

2 18世纪的德国与诗学

…………………………………………… 马克-马蒂厄·曼克(424)

法国范式,戈特谢德(Gottsched)……………………………(425)

英国范式,瑞士批评家 ……………………………………… (429)

启蒙范式,莱辛(Lessing)……………………………………(432)

神学范式,克洛普施托克(Klopstock)………………………(434)

古代范式,歌德(Goethe) ……………………………………(437)

德意志范式,赫尔德(Herder) ………………………………(438)

综合范式？席勒(Schiller) …………………………………(441)

参考书目 ……………………………………………………… (444)

3 18世纪的英国美学与诗学

………………………………………………弗朗戈·雷斯泰诺(447)

新老之争：坦普尔、斯韦夫特、丹尼斯………………………(447)

柏拉图的贵族信徒：沙夫茨伯里………………………………(451)

记者与他的读者：艾迪生………………………………………(454)

教授及其分类：哈奇森…………………………………………(457)

作为主观现象的趣味与美：休姆………………………………(459)

作为客观现象的美与崇高：伯克………………………………(462)

想象、趣味与天才：杰勒德……………………………………(465)

对上述争论的兼容并蓄：H.霍姆………………………………(468)

开拓型艺术家的理论与实践：S.T.柯尔律治…………………(470)

参考书目…………………………………………………………(474)

4 18世纪意大利的诗学及关于文学创作的思考

……………………………………………………布律诺·托邦(479)

回归理性主义：阿尔卡迪学院…………………………………(479)

天启论运动(1’Illuminisme)……………………………… (485)

新的敏感方向……………………………………………………(492)

参考书目…………………………………………………………(497)

结论…………………………………………………让·贝西埃(503)

第六部分

19世纪：浪漫主义、现实主义,自然主义、象征主义

……………………………………………………… 让·贝西埃主编

导语…………………………………………………让·贝西埃(509)

1 浪漫主义诗学……………………………弗朗西斯·克洛东(512)

诗学与诗学家……………………………………………………(512)

经典诗学的再版,传统的保留—决裂的迹象：趣味

的相对化,崇高的创立—决裂的因素：音乐与绘画

—作家们的诗学：概况

诗学与诗：确定定义的尝试与民族气质………………………(523)

英国学者—回归民族诗—抒写大自然的诗,风格自

然的诗—德国学者：什么是美？—诗性—诗—诗坛

概况—法国学者—新趣味—一种社会的需要—一种

现代诗学：疯狂与怪诞—抨击诗学

小说、戏剧：浪漫主义的“重大体裁”………………………(550)

是否存在浪漫主义的重大体裁？—历史小说—戏剧

—意大利理论家—普希金的理论—西班牙的根蘖

参考书目…………………………………………………………(567)

2 现实主义…………………… 科莱特·贝克尔 让·贝西埃(570)

现实主义,定义与诗学内容

…………………………科莱特·贝克尔(与弗·克洛东合作)(570)

关于定义的尝试—摹仿说的传统：歌德、果戈里、曼

佐尼—现实主义运动—现实主义传统的特点

现实主义与文学表现。关于19世纪现实主义论点

的系统总结…………………………………………让·贝西埃(591)

参考书目…………………………………………………………(601)

3 自然主义诗学………………………………伊夫·谢弗雷尔(605)

什么是自然主义？………………………………………………(605)

作家与都市………………………………………………………(609)

一种分析方法……………………………………………………(611)

文本的逻辑,形式的颠覆………………………………………(615)

历史的虚构………………………………………………………(623)

结论………………………………………………………………(627)

参考书目…………………………………………………………(630)

4 象征主义诗学的演变………………………安娜·巴拉基昂(633)

历史………………………………………………………………(633)

理论分析…………………………………………………………(640)

参考书目…………………………………………………………(648)

5 关于表现的诗学：19世纪与20世纪的交叉解读

………………………………………………………让·贝西埃(651)

参考书目…………………………………………………………(657)

第七部分

20世纪…………………………………………让·韦斯格尔伯主编

引言……………………………………………让·韦斯格尔伯(661)

1 文本的生产：作者及其世界…………………………………(673)

文学社会学…………………… 雷吉娜·罗其 马克·昂热诺(673)

1．社会主义美学：断定范式—2．基·卢卡契(Cyorgy

Lukacs)—3．两战之间与前期法兰克福学派

4．从1917年的革命到米哈伊·巴赫金—5．探

讨一种媒介理论—6．非经典文学—7．文学场的

社会学—8．文学、文化与社会—9．文学文本的

社会性

现象学与存在主义 ……………………… 保尔·旺德韦尔德(695)

题材批评与精神分析批评……………威尔弗里德·斯梅康斯(706)

1．意象的阐释—2．阐释学与题材批评—3．精神

分析批评—4．题材学

2 文本的组织 ………………………………………………… (720)

风格学与修辞学…………………………………………………(722)

A．风格学…………………………… 马德莱娜,弗霄德里克(722)

B．修辞学……………………………………… 里夏尔·马丁(730)

结构主义的发展阶段……………………………………………(736)

A．俄罗斯形式主义…………………………… 彼得·斯坦纳(736)

1．机器说—2．机体说—3．体系说—4．言语说

B．布拉格学派………………………………… 彼得·斯坦纳(747)

1．结构—2．功能—3．符号—4．诗性言语

C．细读与新批评…………………………… 让—玛丽·谢弗(755)

1．定义—2．源泉—3．英国的细读批评

4．美国的新批评

D．结构主义 ………………………………… 让-玛丽·谢弗(760)

1．源泉—2．批评与诗学—3．结构主义与

文学的本质—4．分析的领域—5．小结

3 文本的接受 ………………………………………………… (767)

文本间性…………………………………………………………(769)

A．巴赫金的对话原则……………………… J.M.霍尔奎斯特(769)

B：符号学……………………………… 阿尔·冯·佐尔斯特(775)

接受理论………………………………………雷安·T.西格斯(782)

1．定义—2．先驱与源泉—3．康斯坦茨学派：

尧斯和伊瑟尔—4．传播

解构主义

……………… 奥特温·德·格雷夫 亨德里克·冯·戈尔普(796)

1．导语—2．德里达与哲学的颠覆言语—3．对言

语中心主义的批评—4．解构实践的战略—5．面

对结构主义和新批评的解构主义—6．主要代表

人物：耶鲁批评家—7．解构主义的幸存

4 小结…………………………………………让·韦斯格尔伯(806)

参考书目…………………………………………………………(807)

索引………………………………………………………………(817)

部分人(神)名中外文对照………………………………………(817)

部分作品中外文对照……………………………………………(850)

部分概念及术语中外文对照……………………………………(884)

跋…………………………………………………………史忠义(892）