将自己的新诗集命名为“缘木求鱼”,这种“自谦”更是一种自信的表达,蒋浩近年来对语言可能性的领悟,大概也寄托其中。从海南,到新疆,再到北京、河南、广东、黑龙江,这部诗集仿佛一部游记,记录了诗人的漫游生活,而无论“中巴中道”,还是“大车大乘”,这一漫游也没有终点,始终是成熟 心智的移步换景和层层开展。如果说“抒情”,作为蒋浩诗歌的底色,依旧提供了文字内部的肌理和情操；那么“喜剧”,则构成了某种总体的观察视角,让他在沉溺语言欢愉的同时,时刻专注于狡黠的洞察,沿途的尘俗生活、矫情男女,也到了“浮世绘”一般的细腻展现。不断在新诗中烹调出“古意”,似乎是蒋浩近年来自觉追求。在我看来,这并不是为了一厢情愿地向传统致意,更为重要的是,借镜古典,又出入其他,在多年的耕耘中,蒋浩已找到了一种方法,让语言挣脱语法的线性束缚,自由对应于变幻无常的世相与人心。在这个意义上,写作对蒋浩而言,更类似于一种空间配置的艺术,在各类词语、意象、经验的组织转换上,他用心良苦,又能出神入化。

——姜涛（诗人,批评家,学者。北京大学中文系副教授